百家访谈丨饶雪漫：17岁是我永久的主题
假如你要谈芳华，必定绕不开饶雪漫的姓名。
从2004年创造第一本芳华苦楚小说《小妖的金色城堡》，到2024年上映的电影《沙漏》，作为“苦楚文学”的开山鼻祖，饶雪漫和芳华的这场交道，一“打”便是20年。
20年间，作为“文字女巫”的她，出书著作50余部，简直本本热销。芳华在她的笔下来来回回，轮流演出一个又一个动人心弦的故事。
20年间，她从作家向编剧转型，从初次担任电影《左耳》的编剧到现在已整整10年，她曾坦言：做编剧并不是自己拿手的事，但在测验了很屡次找人改编后，终究仍是决议把笔握在自己手里。
饶雪漫
她听过很屡次“芳华苦楚早就过期”的言辞，但于她而言，“有人记住了这几个字，它便是事物存在的根底”。
从文字到形象，饶雪漫历来都围绕着“17岁”的永久主题。
从少女到不惑，她一向以相等的视角，凝视芳华期孩子的自我觉悟，“我一向想做的便是，给芳华期的孩子一颗止痛药，我期望成年人可以真实站在孩子的视角看待生长，看待他们的困惑，教会他们什么是爱，怎么去爱，这才是我终究的诉求。”
“文字女巫”
饶雪漫与文字结缘已久。
她出世在四川自贡的小县城，由于从小喜爱读书，父亲经常去文明馆淘书回来给她看。在那个信息不是很兴旺的年代，县城里书本有限。缺书时，她觉得一本京剧常识都十分有意思。
14岁那年，饶雪漫创造了第一篇小说，小说的姓名来自其时特别盛行的一首诗——席慕蓉《无怨的芳华》，并向江苏《少年文艺》期刊投了稿。
这篇处女作宣布得反常顺畅，乃至一个字都没有修正，她也因而收到了人生第一笔稿酬——400元，而那时父亲一个月的薪酬只要90元。
写作为她打开了一扇通往外界的窗户，也给饶雪漫的芳华带来了新的光景，承载着这份“文字的力气”，2004年，饶雪漫真实含义上的第一本芳华小说《小妖的金色城堡》正式宣布，一时刻遭到漫山遍野的欢迎。
“在大部分人看来我的一切都很顺，但其实从我宣布第一篇短篇文章到我的第一本小说出书，中心阅历了上百篇短篇小说。”
那时的互联网远不如当下兴旺，喜爱一位作者只要经过写信的方法来传达，饶雪漫每天都会收到许多读者的来信，由于函件太多，有时分还要用麻袋拖回去，“读者们的函件让我觉得很温暖，也是由于有他们鼓舞，才让我将写作坚持了下来。”
尔后她更是展现出超凡的创造天分，简直是以均匀每年一篇的速度出书著作：2005年推出芳华形象小说《校服的裙摆》；同年推出芳华苦楚小说《左耳》；2007年芳华苦楚小说《沙漏》系列开端出书。
20年间，她出书著作50余部，简直本本热销。芳华在她的笔下来来回回，轮流演出一个又一个动人心弦的故事。
文字给她的人生带来了更多的体会与或许，而她也在这条路上高歌前行。
17岁的永久主题
张扬、生机、桀骜、背叛。
饶雪漫笔下的芳华，鲜活中带着任意。她的文字似乎停留在“17岁”里，无比细腻地描绘出少女的青涩与懵懂，勾勒出青翠岁月中无处安放的情怀。
许多的少男少女，在她的文字里体会伤口和治好，得到了解与共识。
而文字之外，饶雪漫也期望自己描绘的芳华可以愈加具象化，所以她开端为小说选择书模，也为影视著作选艺人。
在2014年初次担任编剧的电影《左耳》中，她就展露出绝佳的选角眼光——电影斩获5亿票房，并入围华语三大电影奖项的金马奖。
这部片子为她的编剧工作敞开了大门，其实最早的编剧不是她。在《左耳》影视化的进程中，饶雪漫发现，他人的改编总是或多或少地影响了小说本来的滋味，或许是关于文字天然生成的敏感性，她发觉改编之后一些人物的性情发生了改动。
在换了26名编剧之后，饶雪漫仍是决议自己上场，亲身改编剧本，以确保小说的原汁原味，让观众从电影中也能体会到原著故事和人物的魂灵。
“所以某一天，我心一横，一个晚上整出了近30场戏。咱们看了都说写得好，你就自己写吧。”她接过了编剧的身份，对这部3万字的剧本写完改，改完写，用了将近一年时刻。
关于自己第一次当编剧，饶雪漫说，那是一个苦楚的回想，“其时底子没写过剧本，对我来说很生疏，真的是摸着石头过河。电影考究得太多了，比方多少分钟你有必要要有个高潮。再比方道具问题，或许你写一个场景或许人物穿着打扮便是几笔的工作，但落实到实践拍照就不必定有这样的当地或许衣服，写作很朴实，可剧本需求平衡得太多。”
从拍照到上映，饶雪漫与导演苏有朋经常因内容、拍照、宣扬等问题发生争辩，两个要求完美的人，对著作都很执着，也正是这一次次地争辩和精雕细镂，才使得《左耳》在上映后饱尝赞誉。
谈及编剧和作家，更爱哪个身份时，饶雪漫称是后者，“我不觉得作家是一份工作，写作是高兴的，是很享用的工作。”
从作家到编剧，整整十年的转型，饶雪漫依旧将文字作为根基，每一部著作的改编，她都十分重视书粉的观感，“不想粉丝们对著作绝望，以至于从内容、人物适配度等各方面都会进行严厉把控。”
2024年6月，在微博文明之夜期间，正观新闻记者专访饶雪漫，就其作家与编剧的双重身份，打开一场深度攀谈。
谈文学的影视化：
我的著作是不得不去尊重原著的
正观新闻：作为编剧，您屡次参与文学著作的影视化改编，您以为改编进程中最重要的要素是什么？最难推动的又是哪些？
饶雪漫：大部分我编剧的著作都来历于自己创造的小说，所以在人物的刻画和了解上会比较靠近，我不太会去对著作做一些比较颠覆性的改动，也便是他们说的我是“亲妈”。
但从文字著作到形象著作，确实是一个绵长的、充溢跨过的进程。
文字创造相对来说比较自我，我自己想怎么样就怎么样，我脑海里的主意，用我的文字把它描绘出来就OK。
但形象不是这样的，形象是一个团体的创造。编剧写出来是这个感觉，导演脑海里是另一个画面，艺人扮演又是一个画面，乃至或许摄影师拍出来又是其他一个新的画面，还有编排，剪出来的又是一个场景。
你有必要得把这些人都组合起来，让每一个环节的画面可以尽量地和你脑海里的原始画面一致，或许让每个环节的人可以帮你表达，让你这个画面变得愈加的夸姣。
我觉得这或许便是从作家到编剧进程傍边最难的一个东西——怎么从个其他创造变成习气团体的创造。
正观新闻：文学著作影视化之后，由于受众原因，影视著作与原著总会被商场拿来评论、比照，您看重影视著作的复原度吗？您以为影视著作应当怎么坚持原著精力？
饶雪漫：我的著作大多是热销书，许多人之前现已看过，有了一些根深柢固的形象，所以在改编的进程傍边，是不得不去尊重原著的。假如你做了太多改动，还不如直接新写一个著作，没有必要再来用这个IP创造。
所以我觉得著作改编为电影时，仍是需求更多地考虑原著粉的感触，就像我最近刚上的电影《沙漏》相同。这部电影其实咱们现已制作了八年，便是期望可以找到一个十分靠近原著粉的呈现方法，由于小说写的时分是2007年，电影中扮演主角的艺人那个时分才四五岁。
许多人就会觉得说，“你们那么古早的东西搬到现在来应该怎么样做？会不会他人会觉得过期？能不能了解你当年的那些古早味？”
但我会说，咱们找到了一个十分精美的结构，咱们的故事是从当下去回想的，所以代入感十分强，根本可以坚持著作的原汁原味、一起又可以跟上年代的一个节奏。
谈自己的双重身份：
作家时期的创造更为自在
正观新闻记者：在“芳华体裁”的赛道上，您一向都是佼佼者。您是怎样做到，在不同人生阶段都能创造出优质的芳华体裁著作？
饶雪漫：我觉得或许最大的诀窍便是“做就完了”，哈哈！
许多工作，就像是你人生傍边的一些使命，不能半途就抛弃了，你必定得去完结它。
就比方《沙漏》这部电影，在这八年的拍照进程中碰上了疫情，一些原定的艺人都长大了，可是咱们仍是会拍下去。由于我是深信，每个人来到人世间是会有一些使命的，在你完结这个使命、做这件工作的进程中，才干体会到自己的生长，感遭到自己来这个世上走一遭的含义。
这可以是任何一件事，不管是写书仍是拍电影，或是我将来去做其他，只要在认真完结它的时分，我才干感遭到活着的含义。
正观新闻：从第一次参与编剧到现在，您从“作家”到“编剧”的转型现已阅历了十年，不同的身份给您的创造带来了哪些不同的感触？
饶雪漫：当我是一个作家的时分，我的创造会愈加自在，那是一种十共享用的时段。
我写作，而且写的东西有人看，乃至还有许多人等着看、抢着看，就会有一种“自己彻底被供认和承受”的感觉。
但转变成编剧之后，就得先去考虑其他的要素，比方你写的这个东西能不能拍出来？艺人能不能演出来？或许写作的时分你很轻松地写“一脸焦虑”，但艺人却很难演“一脸焦虑”，对吧？
所以一开端的时分，编剧的创造并没有带给我当作家的幸福感，会觉得很焦虑，忧虑自己做欠好，或许一向到现在，也便是过了八九年之后才渐渐有一些阅历，做这件工作也更自若一些。
正观新闻：您对当下的状况满足吗？
饶雪漫：假如说是工作上的状况我觉得还OK。但个人日子的话，我觉得自己现已到了必定的年岁，其实蛮需求去歇息的，但现实是如同每天都很繁忙。
这不应该是我现在有的一个状况，所以我想要调整一下，劳逸结合，期望能有更多的时刻可以去跟家人在一起聊聊天。
谈新电影《沙漏》：
它的完结是一种命运使然
正观新闻：此次参与2024微博文明之夜庆典活动，初到郑州，您的感触怎么？
饶雪漫：这个活动我上一年的时分知道了，微博的朋友说，期望我本年必定能来。我自己也特别期望能来参与，就像方才演讲时说的那样，“我觉得这样的活动应该不是一年一次，应该要每个月一次才好。”
由于我真的觉得，博学多才的华夏文明，能让现代社会十分匆忙的人，怠慢脚步，去感知，去赏识。
这是一件很有含义的工作，它让咱们不要忘掉民族文明的力气，文明的厚重感，更重要的让咱们的心里变得愈加安静、平缓，体会到民族文明之美。
正观新闻：由您的同名小说《沙漏》改编的电影现已在6月21日正式上映，拍照进程中有什么难忘的故事共享给咱们吗？您对这部电影有何等待？
饶雪漫：太多了，我没有办法共享一些细节，但咱们这个班底阅历这么长的时刻来完结它，其实是命运的一种使然。
很屡次都要开机了，我还在想：这真的是我要的《沙漏》吗？是我的读者想要的《沙漏》吗？然后又会做一些新的测验和决议，这种状况对我和团队来讲都是蛮辛苦的。
直到最终我碰到了文静导演，她是88年出世的一个女孩，读着小说长大的，所以她可以把我小说里边的许多东西从头拿回来，比方那些让少女的她形象深入的。
初入行时，无知者无畏，反而没压力，后来越来越焦虑，忧虑的工作越来越多，做电影真的太难了。
或许这也是《沙漏》拖了这么多年的原因，小说是成形，影视是蜕变，怎么才干将它蜕变成咱们喜爱的姿态，这需求各个环节都精雕细镂。
所以至少现在呈现出来的《沙漏》，是我自己特别想要的一个故事，咱们的团队极力了，我也没有什么惋惜，现已把自己可以做到的最高分呈现给咱们了，也等待看过的朋友可以喜爱。
正观新闻：您以为芳华文学对青少年有哪些影响？关于芳华文学及影视化著作的未来，您有何期许？
饶雪漫：当年我在写这本书的时分，孩子们没有触摸到那么多的新媒体，可以更多地经过阅览去感知这个国际，感知自己芳华的生长。
但现在接纳信息的方法太多了，尤其是碎片式的触摸，尽管它来得十分快，但或许会让你来不及去分辩，也感触不到慢节奏阅览带给人的愉悦感。
我仍是期望可以呈现更多更好的芳华文学著作和影视著作，而且我信任芳华体裁也必定会越来越好。
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